Чокнутый гений в семье изобретателей.
Неосознанно жестока, не имеет понятия о морали, погрязла в веренице бесконечных экспериментов.
Вся ее жизнь - один большой кровавый эксперимент, гонка за призрачными тенями и шепчущими из тьмы почти словами.
Инфантильна, что в смешении со всем остальным просто приводит в ужас.
НЕ психопатка. Но определенно ненормальная. Но разве кто-то нормален? Тогда она ненормальна вдвойне.
Есть обожаемый старший брат (Даррен Мальсибер).
---
Что бывает, когда в голове еще не рожденного ребенка заложены сотни мыслей? Самых разных, непонятно откуда возникающих и куда уходящих. Они мельтешат, путаются и... сводят с ума. Какого это: держать в голове тысячи миров, тысячи дверей, за которыми таится нечто волшебное, еще не успев увидеть мира, в котором предстоит жить. Для многих - единственного мира. Но только не для Ады.
---
У Ады своя трактовка интересных людей будет. Точнее, лиц. Именно лиц.
Она любит человеческие лица. Они для нее - произведения искусства. Не все, конечно, но порой встречаются те, которые она бы хотела увековечить, забрать к себе в коллекцию, сохранить.
Сначала она пробовала делать наброски, затем фотографировать, как на маггловскую, так и на колдокамеру, но все это - не то. Пустое, лишенное того, чем обладает лицо.
Тогда она и начинает их собирать "в коллекцию".
То, что она делает с людьми, она не воспринимает так, как окружающие вокруг. Ей убийство не приносит ни тяжести, ни удовлетворения. Убийство для нее само по себе вообще ничего не несет. Ада просто не воспринимает его как нечто отдельное от процесса "сохранения лица". Или же любой другой идеи, увлекшей ее. Идей много, идей тысячи, ведь в голове дверей много, дверей - тысячи. За каждой - другой мир. Желтый, лиловый, стеклянный... и каждый - подернутый дымкой тьмы. Влекущей, завлекающей. Именно в ней - все самое интересное.
---
Детскость Ады может забавлять. Ей интересны все новые вещи, у нее даже магловская плита есть! И этот прибор не вовсе не пылится: Аде нравится готовить сладости. А еще угощать ими братика. Или господ-пожирателей.
Она может бегать вокруг брата, который проводит эксперименты на маглах, глядя на все это с восторгом и любопытством, а потом, внезапно, воскликнуть: ну ему же больно! - и попросить тут же все прекратить и отпустить несчастного.
Ада может с детской наивностью говорить о самых ужасных вещах. Ужасных для всех остальных, естественно. Для нее же это: просто описать одну из комнат-миров, что спрятаны в ее голове. Или же высказать случайную мысль, коих в голове - миллионы.
---
Ада не просто ненормальная. Она все же гениальна. И этого отрицать никто не посмеет.
Родившись в семье изобретателей, она не стала исключением. Разве что самую малость, о которой вам предстояло узнать в начале рассказа.
Числа, знаки, заклинания - все это она запоминает сходу. Наверное, ей даже и запоминать этого не надо, просто вспомнить.
Чертежи, расчеты - все это дается ей очень легко. Ей нравится это делать.
---
Ада верит в другие миры. Не те, что в зеркале, а те, что там, на звездах. Она даже не верит, она точно знает это.
И она бы очень хотела отправиться туда. Перестать быть крупицей огромной вселенной, ее маленькой частичкой, в которой по иронии судьбы заключено куда больше знаний.
Но вы еще не забыли, кто такая Ада? Аделаида Мальсибер, чистокровная волшебница, а на дворе - 1956 год. И никто не может дать ей того, что она хочет. Ее пальчики то и дело тянуться к цепочке маховика времени, что хранится в их фамильном сейфе, но что-то останавливает Аду. Она не может себе объяснить этого. Казалось бы, это так просто: перенестись на несколько десятков, а, может, столетий вперед... Ада точно знает, что тогда будет возможным к звездам. Но... Просто "но".
Поэтому Ада ищет в этом мире что-то такое, что смогло бы помочь утолить ее "жажду". Все таинственное, опасное, неизведанное. Все, что могло бы отвлечь ее от тех же "лиц". Бывают моменты, когда она понимает, что эта мания слишком сильно ее затягивает и это... несколько неправильно. И все эти метания приводят ее к зарождавшейся на тот момент организации "Пожирателей Смерти" под предводительством могущественного волшебника, звавшего себя Темным Лордом.
Она бежала от Черной дыры, поглотившей все те прекрасные миры, отголоски которых сохранились в ее голове. Она бежала к звездам. Таким прекрасным, таким далеким. Но от этого нельзя сбежать, нельзя сбежать от того, что заперто в тебе самом.
...Там она увидела ЕГО. Темного Лорда. И его лицо, которое было просто обязано оказаться в ее коллекции.
---

Героиня - олицетворение бурного прошлого: она была хиппи, группи, натурщицей у художников, тусовалась среди богемы и тд. Провокационная, очень скандальная личность. Родила ребёнка от человека, имени которого ныне не упоминает никогда и уехала с ним в маленький городок. Продаёт натуральную косметику и вообще ведёт образ жизни своеобразной "деревенской ведьмы". Впрочем она ведьма и есть - гадает на картах, вызывает духов и коллекционирует фото пост-мортем и викторианские траурные украшения.

Мирабель женщина творческая. Вряд ли можно назвать иной ту, кто во всём и всегда стремилась отыскать вдохновение, окрыляющее и питающее душу так, как способен напитать и окрылить людоеда вкус плоти его жертвы. В какой-то степени мадемуазель Фуко – вампир. Энергетический вампир, милый, обворожительный, в чём-то несносный, но совершенно конкретный и определённый. Она подпитывается не положительными эмоциями, а теми особыми чувствами, что могут подарить только люди, пронзённые в самое сердце одной из муз.
Дочь художника, любовница музыкантов, поэтов и прочих «личностей творческих», госпожа де Вильбланш представляет собой существо до мозга костей не от мира сего, способное со всем душевным пылом поддерживать безумства других и вдохновлять своими собственными.
Прекрасно чувствует себя в компании мало | едва знакомых людей. Если эти люди настроены на «правильную» волну, талантливы и интересны, Мирабель даже не почувствует того, едва уловимого дискомфорта, коей появляется всегда, когда встречаешь на своём пути незнакомца или незнакомку. Подобное можно ощутить с теми, кто кидает на тебя возмущённо-обывательские взоры, но уж никак не с «братьями и сёстрами» по духу.
Поэтична, мистична, суеверна. Верит в знаки, предсказания, космический разум, непознанное и тайное. Вряд ли стоит убеждать Мирабель в том, что всего этого не существует, если, конечно, нет желания прослушать двухчасовую лекцию в защиту своих поруганных убеждений.
Смешлива, улыбчива. Наделена тем особенным чувством юмора, который когда-то некий острослов нарёк «чёрным». Слегка иронична, есть такой грех, однако, лишена той злобности из-за которой можно на эту иронию обижаться.
Природа Мирабель, её склонности, увлечения, её мелкие пороки - все они говорят о том, что эта женщина умеет и любит шокировать. Умеет и любит делать то, что шокирует и повергает в трепет. Есть те, кто живут ради эпатажа. Фуко же живёт им, наслаждается, как божественной амброзией. Это с одной стороны. С другой - просто его не замечает, ибо воспитанная отцом в духе вседозволенности лишена той грани, за которую некоторые боятся заходить.
Она вечно маячит где-то между фантазиями и полу реальностью – о реальности, как таковой, и речи быть не может. В её голове бежит стройным рядом плёнка с долгим, нескончаемым фильмом в духе арт-хауса – иначе собственные мысли и восприятие внешнего мира Мирабель не представляет.
Сына любит безмерно, хотя и не позволяет ему садиться себе на шею. В их отношениях нет понятия «старший» и «младший». Есть два друга, пусть даже один из них и скоро перешагнёт рубеж пятидесятилетия. Нельзя сказать, что отношения Мирабель с родным отцом наложили отпечаток на воспитание Флойда. Мадемуазель Фуко и в голову бы не пришло представлять «Малахию-Махалию» общественности, как своего любовника. Для неё он, в первую очередь, любимая часть самой себе. Во вторую – любимая часть Сержа.
Невзирая на достаточно большое количество любовных связей – вовсе не распутна. Секс, как таковой, всегда представлялся Мирабель как высшее таинство, сродни христианскому крещению и оттого она не могла относиться к нему легкомысленно. И любовников себе подбирала под стать.
С возрастом на госпожу де Вильбланш снизошло спокойствие. Нет, она мало изменилась, однако некое буйство, открывшееся в ней после смерти отца, затушило самые яркие огни. Отсюда, быть может, довольство новой жизнью в Хэй-Спрингс и стойкое желание даровать сыну долгожданное спокойной существование. Где-то в милом домике с садом, а не в орущим на разные голоса общежитии, где необычное становится привычным в два счёта.
Хотя, конечно же, сколько бы Мирабель не старалась, она никогда не сможет стать простой женщиной, какой была её мать. По крови, по рождению, по соединению звёзд и планет – она вовсе не такая. И, наверно, случись подобное преображение в действительности, рыжая канадка сочла бы его хитроумным проклятием тёмных сил.

Способности:
— разбирается в народной медицине. Так уж получилось, что увлечение всем натуральным – от краски для волос до ткани одежды, вошло в привычку и некоторые познания превратились в насущную потребность. Мирабель сама готовит крема для кожи лица и тела, шампуни и бальзамы для волос, красящие тоники и даже зубную пасту. Всё это можно купить в том самом магазине, хозяйка коего столь радушно пригласила мадемуазель Фуко поработать у неё;
— неплохо рисует, хотя до отца ей далеко. Свои работы женщина практически не демонстрирует стороннему взору (исключение составляет сын);
— хорошо стреляет из пистолета. Владеет поддельной лицензией на оружие, коя выглядит «почти как настоящая». Так же научила стрелять и Флойда. Вместе они устраивают на выходных стрельбу резиновыми пулями по бутылкам;
— достаточно неплохо готовит для того, чтобы можно было есть, и нахваливать её стряпню. Не помешана на растительной пище, легко и с удовольствием ест мясо, в том числе – сырой говяжий фарш и тонко нарезанные ломтики чуть обжаренной телятины;
— знает толк в абсенте, умеет его правильно подавать и пить, а это не каждому дано.

Увлечения:
— большая и страстная поклонница музыки. Классика, рок, поп, кантри … список можно множить и множить. Мирабель купается в звуках музыки подобно тому, как некто резвится под прохладными струями фонтана в жаркую пору. Музыка везде. Музыка всегда. Музыка заставляла поверить в себя, забыться, ощутить оргазм. Музыка и семья, и муж и имя единственному сыну, названному, одновременно, в честь любимой группы и покорившей сердце певицы;
— с трепетом относится к личности, философии и творениям маркиза де Сада. Её библиотека полна всевозможными изданиями и переизданиями творений «божественного маркиза», в том числе и прижизненными;
— с недавних пор (а именно – после переезда в Хэй-Спрингс), увлеклась викканством[4]. С интересом читает всё то, что попадается ей на эту тему, а так же проводит ритуалы. Сама религия кажется женщине удивительно поэтичной и правильной;
— её любимая игрушка на все времена - Ouija board[5] – доска для спиритических сеансов. Мирабель способна виртуозно общаться с духами. Они всегда ей отвечают. Или не совсем они … Но разве это так уж важно?;
— как под итог упоминаний о викканстве и спиритизме – дышит и живёт всем тем, что связано с мистикой | магией | непознанным и пр. В её библиотеке порядочное количество литературы на данную тематику;
— у Мирабель есть огромный альбом фотографий пост-портем[6], так же в арсенале женщины имеется целый траурный викторианский гарнитур, содержащий в себе: серьги, перстень и медальон на длинной цепочке. Всё это надевается на праздники, как самое лучшее;
— любит хорошую литературу. По большей части – классику. В особенности Эдгара Аллана По, Эрнста Теодора Амадея Гофмана и Говарда Филлипса Лавкрафта.

Привычки:
— всегда носит туфли на высоких шпильках | каблуках. Как следствие – из-за усталости ног частенько снимает обувь под столом или сбрасывает её при первой возможности садясь в|на кресло|диван;
— во время чтения журнала или просмотра телепередачи, кладёт ноги на журнальный столик;
— всегда начинает свой день с маленькой бутылочки «Coca-cola»;
— даже если в комнате имеются свободные стулья - непременно сядет на край стола | подоконника;
— нередко ходит по дому полу|обнажённой, даже не стесняясь собственного сына;
— много курит. Эта вредная привычка, со временем, сделала голос Мирабель ниже на пару тонов, однако она, даже не думает избавляться от тяги к сигаретам;
— никогда не носит с собой ни спичек, ни зажигалки, мотивируя это как повод знакомства с интересными ей людьми;
— питает слабость к детским конфетам в ярких обёртках и пакетиках. Может надолго «зависнуть» перед стеллажом в супермаркете, где в изобилии разложено всё это «добро»;
— всегда тщательно следит за своими волосами и кожей лица и шеи. Вряд ли можно встретить Мирабель непричёсанной или неухоженной. С грязными волосами она не выйдет на улицу даже из горящего дома;
— перед её зеркалом стоит целый арсенал баночек с кремами, изготовленными вручную. Госпожа де Вильбланш верит в том, что [кровь девственниц] и миндальное масло неплохо омолаживают;
— если желание часто приукрашивать действительность можно счесть за привычку, то она у неё имеется;
— вечерами редко зажигает электрический свет, предпочитая ему пламя толстых восковых свечей;
— ненавидит всё то, что связано с помывкой посуды, уборкой и стиркой, поэтому все эти и им подобные манипуляции поручены Флойду;
— частенько купается в местном пруду. Одна. [Пьяная]. И голая;
— сохранила некоторую привязанность к непечатным выражениям, кои, впрочем, употребляет только по делу;
— терпеть не может телевизионные передачи по типу «Свидание вслепую», ибо видит в них целый рассадник вульгарных и до крайности тупых типов. Хотя само телевидение в целом ей кажется таким рассадником;
— читая книги загибает уголки страниц;
— слушает музыку на полную громкость;
— никогда не ест пирожные | торты | бисквиты руками, равно как никогда не разрезает всю отбивную, а отрезает по кусочку.

Страхи:
— крайне негативно настроена в адрес личности_известной_каждому_ребёнку - клоуну Рональда из «McDonalds». Ещё в Сан-Франциско, с компанией четырёх друзей [укурков], участвовала в краже одного из рональдов в местном [убей_Бог_вспомнить_в_каком] «McDonalds». Не придумав ничего лучше, «воры» разрезали клоуна на части, и выслали пальцы скульптуры главному менеджеру «обители Мефистофеля», с сопроводительным письмом, текста которого история не сохранила. Долгое время после этого, голова Рональда выкатывалась из-под кровати одного из приятелей Мирабель и пугала её до смерти.

[4] Викка (англ. Wicca) — западная неоязыческая религия, основанная на почитании природы. Она стала популярна в 1954 году благодаря Джеральду Гарднеру, английскому государственному служащему в отставке, который в то время называл эту религию — колдовство (англ. Witchcraft). Он утверждал, что религия, в которую он был посвящён, — это выжившая современная религия древнего колдовства, которая тайно существовала в течение многих столетий, имеющая корни в дохристианском европейском язычестве. Истинность утверждений Гарднера не может быть однозначно доказана, потому считается, что викканская теология возникла не ранее 1920-х годов.
Виккане, как теперь называют последователей викки, обычно поклоняются Богу (традиционно Рогатому Богу) и Богине (традиционно Триединой Богине), которые иногда представляются как части высшего пантеистического Божества, проявляющего себя в различных политеистических богах. К другим особенностям викки относят: применение ритуальной магии, свободные нормы морали и празднование восьми, соответствующих Колесу Года, праздников.
Существует спор, что в действительности является виккой. Первоначально, название относилось к направлению Чарльза Карделла, соперника Гарднера, однако с 1960-х годов виккой стали называть традиции мистического жречества, происходящие от Гарднера (Гарднерианская и Александрианская викка), известные в Северной Америке как Британская Традиционная Викка. В последние годы также используют обозначения викка для форм неоязыческого ведовства, схожих с оригинальной традицией, но независимых от неё, например: Ремесло Кокрейна, Дианическая викка и 1734 Традиция; существуют также другие направления, которые иногда в общем определяют как эклектическая викка [c]

[5] «Говорящая доска» или «уиджа» (англ. Ouija board) — доска для спиритических сеансов с нанесенными на неё буквами алфавита, цифрами от 1 до 9 и нулем, словами «да» и «нет» и со специальной планшеткой-указателем.
Изобретена в XIX веке американцем Э. Бондом (англ. Elijah Bond) как не связанная с мистикой домашняя игра. Партнёр Бонда, Чарльз Кеннард, предложил рекламировать её как древнеегипетскую игру; при этом заявлялось, что словом «уиджа» древние египтяне обозначали удачу. По другой версии, Ouija — это комбинация двух слов, означающих «да»: французского «oui» и немецкого «ja» [c]

[6] Посмертная фотография (англ. Post-mortem photography) — обычай фотографирования недавно умерших людей, появившийся в XIX веке с изобретением дагеротипа. Такие снимки были привычным делом в конце позапрошлого века, а в настоящее время являются объектом изучения и коллекционирования [c]

Анкета: http://1990.unoforum.ru/?1-7-0-00000028-000-0-0#000